新生交响乐团这个时候，所有人脸上都带着肃穆的神情。
一一的走上舞台，这一次的他们是不允许有任何的出错的。
舞台上的欧阳雨欣不知道的是，另一个角落里，唐恩.里奇抱怨的跟着克莱.科休特说：“还不是你，买的票位置不好也就算了，现在差点迟到了。”
要是他们再来晚一步，音乐会都已经开始了。
克莱.科休特自知理亏，安慰的小声说：“唐恩，我错了，现在我们静静。”
那语气可怜兮兮的，不过唐恩.里奇也同意了毕竟现在场都已经安静下来了。
舞台上，随着梁慧晴指挥棒的一闪，所有人自觉的拉奏起来。
这一次新生交响乐团第一首准备了《勃拉姆斯小提琴协奏曲》，这是一首带有独奏声部分的协奏曲。
它先是田园风味的，但它随即被双簧管哀愁的曲调所代替，接着，一个坚定有力的呼唤，它的情绪激烈，步调勇武，它为独奏小提琴的进入预先做好了准备。
由独奏小提琴和第一小提琴交替奏出，这是一支美丽的旋律，富于歌唱性，它兼具抒情性和戏剧性的特点。
你看，现场朋友们好像被引进一座旋律交错发展的迷宫——这一段繁复变化的音乐需要相当的技巧才能演奏得好。
最后，在木管乐器组和法国号中进行，由于弦乐器组不参加演奏，它那素朴的牧歌风味显得更加突出，留下了非常迷人的印象。
随后当独奏小提琴以不完整和变奏的方式复奏时，效果更为柔和美丽。
这里，音乐并非以力感人，而是在于它那自然而直接的真情吐露，小提琴偏离了原来的情绪，显得不大安定，时而昂扬，时而颓丧；这里并存着两种不同的音型，时而温雅，时而确断，时而感情强烈，时而镇定自若。
尾声以大提琴的三连音开始，紧接着基本主题在独奏小提琴上变化重现，速度转快，新的力量在增涨着，音乐越来越光辉、明亮。
最后独奏小提琴还是超越于乐队的力量之上，曲以富于匈牙利特色的三个有力的和弦作为结束。
这一曲无差错的表现，让舞台上新生交响乐团的人们心里松了一口气，毕竟，这也算是他们开头的成功。
台下的观众也鼓起了热烈的掌声，毕竟精彩无处不在。
就连伊克.威尔曼，杰尔曼.查理斯他们也是，他们看到了华夏乐团的实力。
随后，随之而来的是贝多芬的《第七小提琴奏鸣曲》，这是一首贝多芬内心情感与精神世界最真实的呈现。
乐曲的情绪变化较大，融合了古典主义与浪漫主义两种音乐的风格特性。